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角色写什么故事、故事的走向为何。作家角色在自己的叙事层中，以为自己所创造的故事是出于自己的意志，实际这也为最上层的作家本人所控制和决定的。

    ??比如一千零一夜？故事中的故事？谢今夕很快就理解了。

    ??一千零一夜主要讲的是一位名为山鲁佐德的女子嫁给一位暴君、通过给暴君讲故事的方式来吸引他的注意力，而山鲁佐德所讲的故事其实就是故事中的故事, 山鲁佐德相对而言就是下层叙事者。

    ??封斯年说：对。一般来讲在叙事层中的角色很少会意识到自己是个角色, 哪怕是位于下层的叙事者, 也不会觉得自己是个角色。比如你会觉得你写一个故事，但这个故事不是你自己想写的、剧情甚至结局全部不是出于你自己的意愿吗？

    ??当然叙事的作家是上帝, 他可以设定自己笔下的角色知道自己是个角色, 所以你会发现哪怕一个角色知道自己是个角色，也是处于上层叙事者掌控下的，就比如

    ??我。

    ??说到这里这里, 封斯年突然低低笑起来：所以，你懂了吗？我会出现是因为那个上层叙事者设定我能听到叙述，我会出现是因为他让我出现。

    ??这就是维度和叙事层上，不可逾越的差距。

    ??谢今夕反而捕捉到了问题的关键点，反问道：那最顶层的作家，又怎么知道自己创作作家角色，让作家角色创作故事中的故事，是出于自己而不是更上层叙事者的意志呢？作家也不知道自己是否是最上层的叙事者，对吗？

    ??闻言，封斯年反而笑得越发癫狂，紧接着他突兀地中断了笑声，语带讽刺地回答道：对，所有人都活在自己的叙事层内，活在自己的现实中。就像这个碎片世界内的人一样，在我们眼中碎片世界的空间是有限的，碎片世界内充满了异常，但在碎片世界内的居民眼中，这就是他们的现实。

    ??但在更高层的叙事者眼中，这里，也不过是影子的影子。

    ??谢今夕喃喃重复了一遍影子的影子，低声自语道：我们的正面现实世界是上层叙事者的世界的影子，而碎片世界、也即反面世界，是正面世界的影子，所以说是影子的影子吗？

    ??封斯年没有管谢今夕的自语，而是忽然站住脚步，说：好了，我们到了。

    ??到了？

    ??谢今夕发现他们停在了一扇类似于保险库大门前的地方。

    ??封斯年走过去，拉住门把手，说：电子权限验证和机械密码锁双重保险，其中一个错误便不能打开，但对我来说没什么用。

    ??说着他直接往外一拉，居然就那么将门打开了，随后他看向谢今夕，说：好了，我们现在进去吧。

    ??事已至此，谢今夕只能走进去。

    ??两人进去后，封斯年反手又将那扇门关上。

    ??这个房间大概有四十平左右，里面摆放着三个几乎有一人高的保险柜。

    ??好了，现在暂时没有人能打扰了，我们的进度有些慢了，为了让我们有更多时间交流，那么

    ??封斯年打了个响指。

    ??这个房间大概有四十平左右，里面摆放着三张三足高背椅。

    ??在谢今夕眼中，就是刚刚那三个保险箱凭空消失了，仿佛这个房间内的摆设本来就是这个样子一般。

    ??这谢今夕感到了一种异样的矛盾，你到底怎么做到的？

    ??封斯年说他能听到叙述，那他难道？

    ??对，我也可以一定程度上的干扰叙述。比如把里面摆放着三个几乎有一人高的保险柜改成里面摆放着三张三足高背椅。

    ??当然只是一定程度上的，我曾经尝试过很多事，后来发现只有上层叙事者想让我做的，我才能做到。我好像没跟你说过，我是在加速。

    ??加速？谢今夕疑惑地重复一遍。

    ??没错，上层叙事者大概已经不耐烦这拖拖拉拉的故事进展了，所以我只是遵照上层叙述者的意思，在加速而已。什么怪物啊，什么毁灭啊，故事没有点冲突、矛盾和戏剧性，算什么故事？

    ??所以我出现了，我就是冲突、我就是矛盾、我就是剧情的转折。所以我能听见叙述、能干扰叙述，我是上层叙事者意志的代行者。

    ??谢今夕此时也明白了，为什么封斯年之前说他和穆塔捆一起也没办法对抗他了。

    ??如果这一切都是上层叙事者的意志，上层叙事者想让他到这里来，坐到那三把椅子上，那么作为胁迫者和引路者的封斯年就是不可战胜的。